在好莱坞待了三天，迪士尼的回复来了，鲍勃·艾格尔邀请沈玲珑和张悦再次到迪士尼会议室进行洽谈。
沈玲珑率先开口：“鲍勃，罗伯特，珑悦作为这部影片的第二大投资方，有必要及时纠正错误的方向。”
鲍勃·艾格尔笑道：“沈，我不觉得迪士尼走在了什么错误的方向上。”
沈玲珑这回丢出了一个重磅炸弹：“鲍勃、罗伯特，如果我能够说服克里斯托弗跟我一起执导，迪士尼是否愿意让出主导权给我跟诺兰？”
罗伯特·艾格皱了皱眉头：“沈，这会极大地增加《花木兰》项目的预算。”
好莱坞一线大导的片酬一般有两种形式，一种是固定收入，诺兰的导演费用一般在2000万到3000万美元，一种是按项目收益分成，像前世2023年诺兰凭借《奥本海默》，通过与环球影业的版权协议，获得该片第一美元总收入的15%，由此他获得了约8500万美元的毛收入，在扣除经纪人、律师等费用后，诺兰的税前实收约7200万美元。
沈玲珑回应道：“迪士尼跟珑悦共同增资2180万，算上妮基原本的320万预算，我会说服诺兰接受2500万美元的片酬加盟《花木兰》的。”
有诺兰的加盟，迪士尼的制片人团队就不可能再主导影片，诺兰不会允许这样的事情发生，在片场，他才是王者。
沈玲珑只需要拿到剧本和服化道的主导权就行，诺兰出品，必属精品，他的电影是有下限保证的。
沈玲珑继续补充道：“但是鲍勃、罗伯特，你们也知道诺兰对剧本的严苛程度。这个版本的剧本，肯定无法满足他的要求。”
鲍勃·艾格尔沉思片刻后说：“沈，只要你能够说服他，剧本可以由诺兰主导修改。”
鲍勃没有提及沈玲珑，这是迪士尼给自己留下的最后的颜面了。
沈玲珑坚定地说：“好。”
接下来就是要考虑如何说服诺兰了，诺兰对剧本的要求极高，要让他加入《花木兰》，必须拿出一个能打动他的剧本。
沈玲珑对张悦说：“我们需要尽快准备一个详细的剧本大纲，突出《花木兰》的文化内涵和故事核心。同时，要向诺兰展示我们对这个项目的诚意和决心。”
张悦点头表示赞同。
沈玲珑边说边拿出准备好的资料：“《花木兰》要保持住原汁原味的中国文化特色，就要回归《木兰辞》等传统文学作品，深入研究花木兰所处的时代背景、社会环境及文化习俗。准确呈现南北朝时期的历史风貌，包括建筑、服饰、礼仪等，避免出现文化误解和错用。同时，突出木兰替父从军所体现的‘孝’，以及在战场上保家卫国所展现的‘忠’，还有她在面对自我身份认同和性别困境时的挣扎与突破，展现其丰富的精神内涵和成长历程。”
沈玲珑顿了顿，继续说道：“剧本肯定要重塑故事架构与剧情，摒弃简单直白的叙事方式，丰富故事线和人物关系。增加木兰与战友在战场上的生死与共、与家人的情感羁绊等情节，使故事更具层次感和感染力；调整剧情节奏，在紧张的战争场面和训练情节中，适当穿插一些温情、舒缓的生活场景，张弛有度，避免节奏过快让观众产生疲惫感。”
“塑造人物形象方面，刻画木兰的人物性格，展现其从天真少女成长为坚毅战士的过程中，内心的矛盾、挣扎与成长，让观众能深刻感受到她的蜕变。对于其他配角，如木兰的父母、战友、上级等，也赋予其鲜明的个性和完整的人物弧线，使他们不仅仅是陪衬，而是共同构建起一个丰富多元的故事世界。”
张悦也是表演系出身，而且执掌珑悦多年，审批过的项目无数，眼光还是有的，自然知道沈玲珑的方向确实是符合中国票仓的，但是面对全球票仓，尤其是北美票仓，沈玲珑的方向就过于片面了。
“玲珑，如果这部影片只在国内上映，或者只在亚洲上映，你的修改方向自然是没有问题的……”张悦的话只说了一半，但是沈玲珑听懂了。
“你是对的，是我想得太简单了。”
“为什么不直接跟诺兰沟通？以你跟他的交情，就算他不接这个项目，想必也会给出建议，总好过闭门造车吧？”张悦觉得沈玲珑是钻进了死胡同了，她太想证明自己了。
她想拯救《花木兰》，而且还不允许自己失败，她对奥斯卡最佳导演有很深的执念。
张悦不知道的是，沈玲珑在担忧，她的重生优势只剩下六年了，她担心这六年内拿不到最佳导演，以后就没有机会了。
如果张悦知道她的担忧，只会劝她放宽心，前世并没有关于杨振宁教授的传记电影，她都打算走一条新的路了，何必担忧没有了重生优势？
重生优势只是让她在起步阶段少走一些弯路罢了，对如今的她，对如今的珑悦，起不到决定性作用了。
沈玲珑不过是陷入了认知陷阱。