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第525章木雕仙树(下)

“2014年,在中国东阳木雕竹编工艺博览会上,一套二十二件的黄花梨木家具在浙江东阳国际会展中心受到关注,家具标价五亿元人民币。号称天下第一黄的黄花梨家居。来自上海的商家介绍,这套家具为二十二件套,是由一棵重约四吨、树龄足有千年以上的黄花梨原木制作而成。它花费了整个公司团队数年的雕刻时间。其天价原因,不仅在于尺寸大,亮点在于这样的东西,卖了就没了,属罕见珍品。商家自称,该家具在东阳有着镇城之宝的美誉,而且只展不卖。而我们眼前的这棵,只怕大小品质年份,都更加优质。”我说。

“我的妈呀,那些东西岂不是很值钱了,可就是这东西太大了,带不走,你说咱们运一个树枝怎么样?”大哲说。

“单反雕刻之物,一经损坏必然失去了它原有的价值。”我说。

“不过这东西左不过也是木头,怎么会这么值钱的。”云显问。

“木雕是以各种木材及树根为材料进行雕刻,是以传统雕刻工艺中的重要门类。木雕的历史非常悠久,在浙江余姚河姆渡文化遗址就有木雕鱼出土,这是我国木雕史上最早的实物。河南信阳战国大墓出土的木雕镇木兽,湖北云梦汉墓出土的彩雕木佣均为我国早期木雕作品。由于保存的困难。现今很难看到超过千年的木雕作品。两宋时期木雕作品较为多见,这时的木雕已采用组织细密的木材为载体进行制作,这就有利于木雕作品的传世。我国的一些庙宇里还保存有宋代的木雕作品。

元明时由于海外贸易的急速发展。木材种类有所增加,许多由海外进口的硬质木材,是木雕工艺得到长足发展。”我说。

“木雕的发展历史久远,是非常有价值的历史参照物。明清期间是木雕艺术的一个辉煌时期,涌现出大量有史可考的名家、艺人及其作品,是古代木雕艺术的一个高峰。清末至民国年间由于政府的腐败,国力的衰退。外强的侵略,民不潦生。木雕艺术从此衰落,艺人名家也只能沦为匠人糊口度日。新中国成立后在党和国家的关怀下,民间工艺得到了保护及挖掘,木雕也重新涣发出生命。涌现出一批国家级大师。他们的作品,工艺精湛,秉承传统,立意深远,讴歌时代,体现了大师们立足传统,锐意创新,直抒重获新生的胸怀和报效国家,知遇之恩的深情。”

“到了现代国家改革开放。经济腾飞,国富民强,党和国家对民间工艺的大力扶持。唤起了民众对传统工艺美术的热爱与追求。逢此盛世,民间工艺美术有了新的飞跃,木雕艺术也不例外。面对实际情况,在全国工艺品展出中,优秀作品的作者年龄偏大,年轻作者寥寥无几。随着时间的流逝。一个严峻的问题摆在面前。怎样能够激发年轻人对制作民间工艺的兴趣,怎样培养出合格的接班人。不使民间美术事业后继无人,这是进行正常艺术创作以外所尝试研究的工作。如何有效地保护民间艺术,延继民间传统文化已成为政府、学者及艺术家们共同面对的时代课题。作为一名成功的艺术家,其个人应当在公成名就的同时以其影响力做好传帮带。可以改变一下以往的传承形式,民间工艺多以家庭个体制作经营,在经济来源、作品销售等方面都尚无很可靠的保障。特别是在继续、延续、继承和发展上困难和问题更多。如果没有很合适、理想的家族继承人,社会又没有关注和给予支持,很多民间艺术珍品可能会在我们这一代出现断代现象。这就迫切的需要我们进行文化抢救,使这些珍贵的艺术品和艺术形式得以保护。但所遇到的困难则是,由于机器制造业的高度发展,越来越挤压费工时的手工操作。如一件简单的木雕,花上几天时间是很普通的事,而用机器只需数十分钟。同样一件作品,由于成本、价格差异太大,致使手工制作的在市场上占有的份额越来越少。其次,正因为利润空间挤占了民间手工艺品的生存空间,在低成本的逼迫下,粗制滥造的手工木雕品比比皆是。手工木雕渐渐失去了它固有的文化价值,越来越处于社会文化的边缘。要想使木雕作品在市场中站住脚,就必须拿出无法大量机械制造的优秀艺术作品,这就要求作者本人有高超的技艺。但掌握全面扎实的技能决非一日之功,众多艺术大师很希望能找到好的弟子,让自己的手艺能传下去,发扬光大,但是对民间工艺感兴趣的年青人不多。无论哪一种工艺门类,都要求作者对工艺事业本身很热爱,要专心,肯动脑筋,耐得住寂寞,抵抗得住外界的诱惑。在社会上定期的举办作品展,让广大群众尤其是青少年对传统艺术有深刻的感性认识,由喜爱到向往,并投身其中,逐渐深入。有道是物依稀为贵,如此看来,手工木雕就变得更加珍贵了。”我解释说。

“我觉得有点不对啊。”云希明突然说道,“你们过来看看,这个树似乎有点不对劲。”

“怎么了?”我问。

“刚才我看到这个树落了一地的叶子,倒不像是提前布置好的,而像是这个树自己就会落叶子一样,还有这树上的花苞,我怎么感觉它们竟然变得比之前又大了一点呢。”云希明说。

“难不成难不成,这个树是活的么?”大哲问。

“当然不是,我觉得这树里面似乎有可能是有机括的。”云希明说。

“机什么?”大哲问。

“机括,就是机关。”云希明说。

“怎么木雕还有机关呢?”大哲问。

“武汉木雕船,这个工艺有点像是武汉的木雕船。”我说,“武汉木雕船,是我国木雕工艺中的非常独特的一个艺术品种。作品雕刻艺术,它已经有两千多年的历史。武汉木雕船的工艺之所以能达到出神入化的地步,与武汉所处的地理环境以及湖北造船业的发达,是密切相关的。湖北木雕船的种类繁多,木帆船、古代漕船、战船、画舫、龙舟、凤舟、彩船等等,应有尽有。武汉木雕船以柏木、黄杨木、红木等为原材料。在雕刻艺术上,除了圆雕、浮雕、镂雕,还有一些独特的工艺,如浅浮雕去表皮又不伤面;深浮雕深而不伤底,并且注重花纹装饰、镂空锼花和精工制模。它的花纹清晰、匀称、纤细。船上的楼阁门窗、栏杆等等也精细入微。它的制模则根据每件产品的不同造型、设计出各种不同结构的零部件。技术上要求方圆规矩,衔接无缝,拆卸自如。据说这种木雕船大到它的船锚和帆舵,小到窗户门板,都是可以活动的。”我说。

“这么神奇,所以说,从这一点上来看,这棵树确实安装了机关,是棵活的。”大哲说。

“某种程度上来说,是这样的。”我说。

“不过这棵树似乎更加难得。”云希明说,“一般的机括,都需要有人启动才可以生效,但是这个木头雕刻的大树,竟然自己就会落叶开花,这岂不是一件很匪夷所思的事情么。”

“所以也就是说,事情又转了回来,还是永动机的问题。”陆大叔说。

“古代最常见的机关就是弩做机关,为了防盗,就在墓门内、通道口等处安置上这种触发性的武器,一旦有盗墓者进入墓穴,就会碰上连接弩弓扳机的绊索,进而遭到猛烈的射击。这之后还有连环翻板、铁索吊石等反盗的机关暗器。但是上面那些机关的实际效果远远没有那么惊心动魄,零部件的锈蚀,机关弦的老化,受潮等,都会使实际效果不佳。但是这样的,历经多年,不坏不腐的自动运作的机括,别说是古代,现代也是没有的。”云希明说。

“看样子,这只是一棵树,它只是用这种方法长在这里,看上去没有什么危险性,也不是什么机关,那么到底左慈造了这么一棵树,是为了什么呢?”闵澜问。

“不是为了什么,而是是什么,这棵树不是左慈设计放在这里的,而是它本来就该在这儿。”我说。

“这是什么意思?”闵澜问。

“这里既然是瑶池,那么不说别的了,这里最应该有的就是,蟠桃树。”我说,“蟠桃树,三千年一开花,三千年一结果,我要是说的不错的话,这个左慈的设计就是,让这个蟠桃树自己生长,直到开花结果,不过以他人类的寿命,恐怕看不到了。而我们也看不到了。至于永动的原理,只怕永远都要成秘了。”我说。

“我天,这也太神奇了,这个左慈简直就是神啊。”云显说。

“他自然有他的独特之处,”云希明说,“不然为什么那么多修仙之人,只有他被称为,半仙。”(未完待续。)

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